除固定外貌、服装和发色，还要记录角色此刻知道什么、怀疑什么、是否受伤。
角色档案要记录状态
除固定外貌、服装和发色，还要记录角色此刻知道什么、怀疑什么、是否受伤。 例如在《古镇戏台第二幕》中，主人公最初看到的是“鼓点外的唱腔”，但推进情节所依赖的并不是惊吓，而是“座位下的回声”带来的可检验变化。实际写作时可制作一张三列核查表：左列写观众获得的信息，中列写人物当时的理解，右列写后来证据是否修正这一判断。 编辑完成后，应邀请不了解全篇的人阅读，并请对方指出哪些环节需要额外解释。若必须由作者口头补上关键事实，说明文本中的信息仍然不够完整。
每个镜头标注关键物件
钥匙、手机、纸条和雨伞的左右手位置决定连续性，镜头生成前应冻结前一场景的状态。 例如在《纸伞巷的无声脚步》中，主人公最初看到的是“没有湿痕的石板”，但推进情节所依赖的并不是惊吓，而是“伞骨上的地图”带来的可检验变化。实际写作时可制作一张三列核查表：左列写观众获得的信息，中列写人物当时的理解，右列写后来证据是否修正这一判断。 编辑完成后，应邀请不了解全篇的人阅读，并请对方指出哪些环节需要额外解释。若必须由作者口头补上关键事实，说明文本中的信息仍然不够完整。
错误优先回到前端修复
发现人物外观或动作方向发生断裂时，优先缩小镜头范围、明确参考帧，而不是用复杂转场掩饰。 例如在《山神庙的第四封信》中，主人公最初看到的是“山腰旧雨量计”，但推进情节所依赖的并不是惊吓，而是“第四道裂缝”带来的可检验变化。实际写作时可制作一张三列核查表：左列写观众获得的信息，中列写人物当时的理解，右列写后来证据是否修正这一判断。 编辑完成后，应邀请不了解全篇的人阅读，并请对方指出哪些环节需要额外解释。若必须由作者口头补上关键事实，说明文本中的信息仍然不够完整。