虚构作品不应包装成真实刑事案件，也不要暗示具体个人实施犯罪。
真实事件与虚构故事严格区分
虚构作品不应包装成真实刑事案件，也不要暗示具体个人实施犯罪。 例如在《直播间的失踪弹幕》中，主人公最初看到的是“停播频道的红点”，但推进情节所依赖的并不是惊吓，而是“重复的一万条文字”带来的可检验变化。实际写作时可制作一张三列核查表：左列写观众获得的信息，中列写人物当时的理解，右列写后来证据是否修正这一判断。 编辑完成后，应邀请不了解全篇的人阅读，并请对方指出哪些环节需要额外解释。若必须由作者口头补上关键事实，说明文本中的信息仍然不够完整。
人物叙述不等于事实认定
涉及心理创伤、家庭矛盾、未成年人时，注意保护隐私和叙述边界。 例如在《谁删掉了最后一帧》中，主人公最初看到的是“像素边缘的重复纹理”，但推进情节所依赖的并不是惊吓，而是“十七种转载版本”带来的可检验变化。实际写作时可制作一张三列核查表：左列写观众获得的信息，中列写人物当时的理解，右列写后来证据是否修正这一判断。 编辑完成后，应邀请不了解全篇的人阅读，并请对方指出哪些环节需要额外解释。若必须由作者口头补上关键事实，说明文本中的信息仍然不够完整。
素材与AI生成须有来源记录
图片、声音和字体使用应核对授权；没有合法视频资源时，作品页应诚实标为文字剧情阅读。 例如在《密码箱里的粉丝来信》中，主人公最初看到的是“被误解的匿名账号”，但推进情节所依赖的并不是惊吓，而是“旧公益演出票”带来的可检验变化。实际写作时可制作一张三列核查表：左列写观众获得的信息，中列写人物当时的理解，右列写后来证据是否修正这一判断。 编辑完成后，应邀请不了解全篇的人阅读，并请对方指出哪些环节需要额外解释。若必须由作者口头补上关键事实，说明文本中的信息仍然不够完整。